引发影视剧观看“审美隔离”的是什么因素(一)

时间:2019-07-12 12:08:29编辑:博弈


网剧《长安十二时辰》六月底上线以来,8.6的网络评分在今年的国产剧里排名第一。


但与此同时,该剧也遭遇了一场审美隔离:一部分观众津津乐道于其制作的精致和细节的还原,另一部分观众则因为其强烈的形式感而产生了排斥心理,难以入戏。


有评论者将这一现象概括为因为受众定位过于精准而产生的排他性;而随着电视观众和网络受众的分野,这种情况今后有可能会成为影视剧制播的常态。


——编者《长安十二时辰》改编自网红作家马伯庸的同名人气小说,又有当红偶像明星和实力演员的加盟,可以说自带话题品相。


不过,该剧播出至今,盘桓在热搜榜上的话题要么细数剧中的诸多美食,比如水晶柿子、水盆羊肉、三勒浆、薄荷叶,俨然将电视剧解读成了舌尖上的长安;要么盘点剧中的青玉芙蓉冠、胡人捧壶钟漏、置放于冥器店里的唐三彩,将该剧看成了大唐版的国家宝藏;还有的以学术的深度、普及的热情考据着簪子应该横着插还是竖着插旅贲军的甲胄女性人物的妆容与髻鬟等学理性议题。


这样的讨论一方面带火了该剧的话题度,但同时也让另一些人望而生畏,出现了有热度却难以出圈的现象。


奇观化的 冗余元素,提升、拓展了传统探案题材正如很多人所说,《长安十二时辰》在当下的国产剧中属于让人看得很爽的一类。


这种爽表现为一种高级感,即在唐代的历史背景下讲述一个海外剧内核的故事。


原作者马伯庸直言《长安十二时辰》的创作灵感来源于海外剧《反恐24小时》和游戏《刺客信条》:恐怖分子潜入长安,要借上元之夜灯楼大秀之时图谋不轨,年轻的靖安司司丞李必不得已放出死囚张小敬,任其在林林总总的各色人物间游走,希望其以雷霆的查案手法,拯救长安城于危难之中。


马伯庸善于为历史题材赋予紧张的节奏感,以紧凑的节奏和环环相扣的逻辑,赋予古代叙事以现代意义。


其实,故事还是那个老故事,救黎民于水火、扶大厦于将倾本就是传统公案小说中喜闻乐见的叙事惯例,在包青天狄仁杰的故事中多有呈现,但剧集节奏的加快、主角设定的下沉、布


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