中国流行音乐终究有了“产业”的模样(一)

时间:2020-11-21 08:07:57编辑:博弈

◎爱地人

特殊的2020年,终究快要结束了。固然是不平凡的一年,但有一点倒是和往年一样,各行各业都由于年关将近而开始写起了概括与总结。

这其中,网易云音乐发布的《中国音乐人生存现状报告(2020)》和抖音音乐发布的《2020抖音音乐生态数据报告》,对音乐行业来说,特别值得关注。

这两份出自不同平台方的报告,固然难免有着品牌营销的印迹,但由于平台各自具有的行业代表性地位,从中还是能够解读出很多当前中国音乐产业的现状和趋势。乃至可以说,从这两份报告所提供的很多数据信息来看,中国内地的流行音乐终究已开始有了产业的模样。

从唱片时期到数字化时期

之所以说中国内地的流行音乐产业现在才开始逐渐有了“模样”,是由于此前远远没到达欧美、日韩,乃至是黄金期的中国香港及中国台湾地区音乐产业那样的发展程度,构成一个多元的结构布局,从唱片制作、演唱会、艺人培训、版权治理、新人渠道等多种方向上构成一种聚力,最后构成完善的产业链。

从上世纪80年代初,中国内地流行音乐开始有了雏形,再到90年代原创音乐的兴起,实在我们一直没有构成真实的行业生态。所谓的音乐产业,更像是一条单一的唱片制造及销售链,所有的人都在为了卖唱片服务,销量是全部行业唯一的标准。

也正是由于如此,最少在上个世纪的后二十年,中国的内地流行音乐实在一直没有解决很多题目——包括新人的输送、版权的有效治理,特别是没法利用全部行业的平衡上风,让所有音乐人都能正常地生存下往。

特别是由于中国内地一直只有唱片行业而没有完善的音乐产业,所以音乐人不受重视,所有人都在为歌星服务,即便歌写得再好,也没法通过作品构成衍生的版权价值。

直到互联网时期的出现,让很多音乐人看到了生机。由于中国互联网起步和发展都比较早,基本和国际互联网同步。再加上在实体唱片主导的时期,中国音乐产业本身就没有成型,没有更多强势的利益关系,反倒使得中国的音乐行业


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